スペインニュース 2026年9月15日

オープニング：2026年9月15日 — スペイン文化・フラメンコ便り

• ずんだもん＆四国めたんがスペイン語の挨拶からお届け

今日のスペイン語ひとこと

• 「¡Qué guay!」（ケ・グアイ、「イケてる！」） — 若者言葉で驚きや称賛を表すカジュアルな表現。フォーマルな場では使わず、友人同士の会話向き。

国際情勢（スペイン視点）

• マクロン仏大統領が任期終盤にスペインを訪問。両国が進めてきた協力協定はフランス側の政治的行き詰まりで棚上げ状態が続く。

スペイン国内ニュース

• セウタ（北アフリカのスペイン領）を巡る政治スキャンダルが深刻化。モロッコ関与を指摘してきた警察トップが退任直前のインタビューで内幕を語り、担当判事はセウタの捜査をアウディエンシア・ナシオナル（国家管轄の特別法廷）へ移管するよう提案した。左派El Paísは司法と政治的真実のねじれを論じ、右派El Mundoは政府・与党が一部判事を名指しで批判する構図を伝え、対立の温度差が見える。

文化・芸能ニュース

• 作家ハビエル・マリアス（Javier Marías、2022年没）の未発表エッセイがカスティーリャ語（スペイン語）で初めて刊行された。シェイクスピア翻訳者としても知られたマリアスが、その翻訳経験を踏まえて英文学と自国語表現の間を論じた文章とされる。生前El Paísのコラムニストとして辛口の時評でも知られ、没後もなお新資料が発掘され続けている作家である。

フラメンコニュース

• 第45回コルドバ・ギター祭が開幕し、フラメンコ・クラシック双方の大御所が一堂に会するコンサートが組まれている。
• コルドバ県の街コンデスタブレでは、大御所カンタオール、エル・ペレが市庁舎のバルコニーから歌う異例の形式を含む2公演が予定されている。
• エストレマドゥーラ州バダホスの広場アルタでは、トマス・ルビチ、チェロ・パントーハ、バルーリョのカンテとソラヤ・クラビホのバイレを組み合わせた夜が開かれる。
• マラガ県アロサイナの「アルメナ・フラメンカ」でも、カンテ・ギター・バイレを一堂に集めたイベントが行われる。

フラメンコギタリスト列伝

• 今日はトマティート（Tomatito、本名 José Fernández Torres、1958年生）。アルメリア生まれ、幼少期からグラナダ育ちのヒターノの家系で、父もギタリストだった。
• 1970年代からカマロン・デ・ラ・イスラの専属伴奏者を長く務め、『La leyenda del tiempo』以降の一連の録音でカンテを支えた。1992年のカマロン没後は独奏・作曲家として活動を広げ、代表作『Guitarra Flamenca』『Paseo de los Castañosシリーズ』で高い評価を得ている。
• 右手のピカードは速さだけでなく明瞭な粒立ちが特徴で、アルペジオでは低音の重心を崩さずに旋律を歌わせる。カンテ伴奏で培った「歌の語尾を埋めない」間の取り方を独奏にも持ち込み、速い技巧が旋律の呼吸を邪魔しない。
• パコ・デ・ルシアと並び現代フラメンコギターの語法を広げた奏者の一人とされ、後進のギタリストに大きな影響を与え続けている。

フラメンコバイレ列伝

• 今日はアントニオ・ガデス（Antonio Gades、本名 Antonio Esteve Ródenas、1936–2004）。アリカンテ生まれ。少年期にマドリードへ出て、ピラール・ロペスの舞踊団で修業した。
• カルロス・サウラ監督の映画三部作『血の婚礼』『カルメン』『恋は魔術師』での主演・振付で世界的に知られ、映像を通じてフラメンコ舞踊を国際的な観客へ届けた。1970年代には自身の舞踊団を率い、古典舞踊とフラメンコを融合した舞台作品を数多く手がけた。
• 過度な装飾を排した直線的で力強い上体、感情を抑制しながら足技で語る様式が特徴とされ、当時のフラメンコ舞踊に演劇的な物語性を持ち込んだ点が評価されている。
• 振付家・舞踊団主宰者として後進の育成にも力を注ぎ、現在も彼の名を冠した財団が作品の継承・教育活動を続けている。

フラメンコカンテ列伝

• 今日はラ・ニーニャ・デ・ロス・ペイネス（La Niña de los Peines、本名 Pastora María Pavón Cruz、1890–1969）。セビリア生まれ。10代から舞台に立ち、20世紀前半を代表する女性カンタオーラとなった。
• シギリージャ、ソレア、ペテネーラなど「カンテ・ホンド（深い歌）」の分野で高い評価を受け、同時に軽快なカンティーニャス系のパロも歌いこなす幅の広さを持っていた。詩人フェデリコ・ガルシア・ロルカや作曲家マヌエル・デ・ファリャが1922年に開催した「カンテ・ホンド・コンクール」にも関わりが深い世代の歌い手とされる。
• 声質は太く抑制の効いた低音域を持ちながら、メリスマ（節回し）を過剰に飾らず、歌詞の語りを前面に出す歌唱で知られた。
• 兄トマス・パボンや夫ピニェイロら一族もフラメンコに携わり、後続世代の女性カンタオーラたちに規範を示した歌い手として、現在も録音が研究・参照され続けている。

フラメンコギター工房だより

• 今日はマドリードのフェリペ・コンデ工房（Felipe Conde）。ドミンゴ・エステソの系譜に連なる一族の一人フェリペ・コンデが、マドリード中心部の工房で製作を続けている実在の工房である。
• フラメンコ器ではスプルースの表板とシープレスの横・裏板を用いる伝統的な仕様を基本とし、軽い胴、低めの弦高、速い音の立ち上がりを狙う。ゴルペアドールで表板を保護しつつ、ラスゲアードやゴルペの輪郭を舞台へ明瞭に送る調整を行う。
• 一族の系譜に連なる工房が複数存在するため、ラベルと製作年代、実際の担当製作家の確認が個体評価に欠かせない点は、昨日紹介したコンデ・エルマノスと共通する課題である。
• 奏者の右手の強さや伴奏・独奏の用途に応じて弦高やネック角を調整する姿勢は、日本の工芸産地で使い手の要望に合わせて仕上げを変える職人文化と重なる。

フラメンコのパロ解説

• 今日のパロはソレア（Soleá）。アンダルシアのカディス・セビリア・ヘレスの三角地帯で19世紀のうちに形を整えたとされ、フラメンコの「母」とも呼ばれる中心的なパロだが、成立の細部には諸説ある。カンテ・ホンド（深い歌）に分類される。
• 情感は重く内省的で、孤独、喪失、誇り、不変の運命といったテーマの短いレトラ（詩節）が歌われる。多くの派生パロ（ブレリア、カンティーニャス系など）の母体になったとされ、フラメンコの体系の中で基準点のような位置を占める。
• レトラは通常3行または4行の八音節詩で構成され、バイレでは重厚な足技（サパテアード）と静的な腕の動き（ブラソ）が組み合わされる。歌い手が主導し、ギターと踊りがその呼吸に合わせる構成が伝統的とされる。
• コンパスは12拍を一巡とする体系で捉えられ、代表的な重心の置き方の一例では1、3、6、8、10、12にアクセントを置く。パルマと足拍子はこの重みを崩さず支える。
• 和声はフリジア旋法を基礎にしたアンダルシア終止が典型で、コード名を英語読みで表記すると、Am → G → F → E、つまりエーマイナー → ジー → エフ → イーと下降する進行がソレアの骨格を作る。カポタストで歌い手の音域へ合わせ、ファルセータはレトラの間を埋めすぎずに置く。
• 「フラメンコの母」と呼ばれる重みは、テンポの遅さだけでなく、この下降和声と12拍の重心が組み合わさって生まれる、独特の静かな緊張感にある。

まとめ

• 政治の混乱するセウタ、シェイクスピアと向き合い続けた作家の新資料、コルドバのギター祭からアロサイナの小さな夜、そしてフラメンコの「母」ソレアまで——今日もフラメンコが番組の主役だった。
• ずんだもん＆四国めたんがスペイン語のお別れ挨拶でしめくくる

参考ソース

• El País Internacional / España / Cultura
• El Mundo / El Mundo Cultura
• Google News フラメンコ